Quarterly

Nidhal Chemekh

Winter 2014 | Gallery

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Nidhal Chemekh

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Nidhal Chemekh’s visual art has often been described as unsettling. His artistic exploration unfolds around complex and fragmented shapes whose meaning is often blurred, almost absent. His designs evolve in accidents, without a predetermined logic that binds one form to another. What we see is an outburst of shapes, cruelly incomplete that reveal the work’s “deficiencies”. His drawings seek to be an observation as close as possible to reality and serve primarily to bridge the gap between observation and the moment of creation… To construct his work, the technique used by Chemekh is image montage. Montage is a way to see and build social temporality and collect in a given space, the visual dislocation of the world. Nidhal Chemekh seems to have mastered the work of an archaeologist. His work can be defined as a tool to “sample” the chaos of history. The idea being to create drawings and “cross-sections of chaos” as well as a distemperate social and cultural archeology that adds density to the historical complexity of images.

 

Nidhal Chemekh est un artiste plasticien troublant. Sa recherche plastique se déploie autour de formes complexes et fragmentées dont le sens est souvent flou ou presque absent. En effet, ses dessins évoluent par accident, sans une logique préétablie qui soude une forme à une autre. Il y a un éclatement et un inachèvement cruels des formes qui révèlent “les déficiences” du dessin. Le dessin se veut ainsi un constat au plus proche de la réalité et permet surtout de réduire l’écart entre l’observation et le moment de création… Pour construire son travail, l’artiste use de la technique de montage d’images. Le montage est une façon de voir et construire la temporalité sociale et recueillir dans un espace donné la dislocation visuelle du monde. Nidhal Chemakh semble maitriser le travail d’un archéologue. Son travail peut se définir comme un outil pour «échantillonner» le chaos de l’histoire. Il s’agirait en somme de créer des plans et des «coupes du chaos» pour constituer une sorte d’archéologie sociale et culturelle visant à rendre sensible la complexité historique des images.

 

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